中国古代青铜器知识点总结

创建时间：2025-12-26 20:36

文 | 长生

• 中国商周时代的青铜古称金或吉金。其合金成分是锡青铜和铅锡青铜。

• 青铜时代：青铜是指红铜和其它化学元素的合金。在人类技术发展的阶段中，使用青铜兵器和工具的时代。

• 中国的青铜时代，以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为特征。

• 中国的青铜器时代从公元前二千年左右形成，经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了十五个世纪。在商晚期和西周早期，青铜的冶铸业作为生产力发展的标志而达到高峰。

• 将青铜器作为历史资料研究的第一部重要著作是《考古图》，作者是吕大临。

• 宋代王黼编撰了《宣和博古图》，其编纂方法是后代编辑青铜器图录的楷模。

• 清乾隆时期青铜器研究的状况和成果：清代乾隆年间，出版了《西清古鉴》四十卷、《西清续建》二卷和《宁寿鉴古》十二卷，对推动清代宫廷和达官贵僚的青铜器收藏起到了很大的作用。同时，青铜器铭文成为古文字研究的重要对象，释读之风盛行。

• 古代青铜器研究主要以铭文和训诂为重点，首先改变这一状况的是王国维。

• 青铜器作为一门综合研究的学科，是有郭沫若和容庚奠定基础的。

• 郭沫若的《两周金文辞大系图考释》、《彜器形

象学试探》，对两周青铜器作了系统的断代研究。容庚的《商周彝器通考》在当时条件下把青铜器的彜器部分作了尽可能的综合考察，进行了缜密的论证，构成了比较完整的研究体系。

•《商周彝器通考》：由考古学家容康先生写作的青铜器通论性著作，在当时的条件下把青铜器的彝器部分作了尽可能的综合考察，进行了缜密的论证，构成了比较完整的研究体系。

• 青铜器研究的对象大致有七个方面：分别是青铜兵器；青铜礼器；铭文；青铜艺术；青铜乐器的组合、用途及其声学研究；华夏族以外的青铜器和青铜铸造技术。这七个方面都可做具体而深入的研究，不仅研究青铜器外貌，还要研究通过外貌所反映的各种问题。

• 青铜兵器：包括戈、戟、矛、铍、殳、刀、剑、匕首、弩机、矢镞、胄、甲。

• 青铜剑最盛行的时期是春秋晚期至战国。

• 青铜食器：鼎、鬲、甗、簋、盨、簠、敦、豆、铺、盂、盆、鍪、俎、匕。

• 鼎是青铜礼器中的主要食器，被用来“明尊卑，别上下”。目前发现最早的青铜鼎，出土于二里头遗址。

• 西周青铜列鼎制度：西周的列鼎制度表现出明显的等级秩序，奴隶主贵族等级愈高，使用鼎的数量愈多。据礼书记载，西周天子用九鼎，诸侯用七鼎。

• 中山王鼎是战国时期的，一共有九件。

• 青铜鬲最早出现在商代时期。青铜鬲于战国晚期从祭器和生活用器中消失。

• 甗：是蒸饭器，分为上下两部分，上体用以盛米，称为甑，下为鬲，用以煮水，中间的箅通汽以蒸于甑。

• 西周时期，在祭祀和宴飨时，簋以偶数组合，与以奇数组合的列鼎配合使用。

• 宜候失簋：江苏丹徒烟墩山出土的西周早期的青铜器，侈口束颈，腹较浅，四个兽首耳，无珥，圈足较高且加有边条。

• 秦公簋是春秋时期的器物。

• 青铜簋最早出现在商代时期。

• 青铜盨是西周时代出现的。

• 青铜簠最早出现在西周时期。

• 青铜敦最早出现在春秋时期。

• 青铜豆出现于春秋晚期。

• 青铜酒器的器形：爵、角、觚、觯、饮壶、杯、斝、尊、壶、卣、方彛、觥、罍、瓮、甂、盉、尊缶、枓、勺、禁等。

• 青铜爵在商和西周早期的共同特点：前有流，后有尖锐状尾，中为杯，一侧有鋬，下有三足，流与杯口之际有柱。

• 商代早期青铜爵的特点：延续了夏代晚期的形式，也是扁体平底，流稍有加宽，有的有向下略为弯曲的弧度，尾部多数较短，流和杯口之际设有柱，柱有钉形、菌形二类。口沿至尾部大多有一条加厚的唇边。

• 兽尊：又称牺尊，通称走兽形的容酒器为兽尊。

• 小臣艅犀尊是商晚期的器物。

• 青铜壶最早出现于商代。

• 莲鹤方壶是春秋时期的。

• 虎食人卣是商代时期的。

• 尊缶、方彛、罍、觥属于盛酒器。

• 偶方彝是商代殷墟妇好出土的。

• 青铜觥最早出现在商代晚期（或殷墟晚期）。

• 青铜罍始见于商代晚期。

• 青铜盉出现于商代早期。

• 青铜盉盛行于商代晚期至西周。

• 商代中期青铜爵纹饰特征：这一时期的青铜爵基本都是圆体爵，器壁大多加厚。爵柱普遍发达，有的菌形发展成为平顶的柱帽，足部均为粗实而尖棱的锥足。

• 水器：包括盘、匜、鉴、汲壶、浴缶等。

• 青铜盘最早出现在商代时期。

• 墙盘是西周时期的青铜器。

• 青铜匜最早出现在西周时期。

• 青铜鉴是春秋时代出现的。

• 乐器：包括饶、钟、镈、钲、铎、錞于、鼓等。

• 青铜铙是商代开始出现的。

• 铙的形制分为阔腔式、甚阔腔式和微阔腔式。

• 殷墟妇好墓出土有五柄成组合的铙，是至今发现铙组合的最高数字。

• 铙：是我国最早使用的青铜打击乐器之一，又称为钲或执钟，流行于商代晚期。主要出图在河南南部、山东南部和陕西关中地区。铙的体似铃而稍大，口部凹弧形，两侧尖角锐，地步置一中空圆管状的短柄，柄中可置木段。

• 青铜钟最早出现在西周时期。

• 曾侯乙编钟：战国时期重要的青铜礼器，发现于湖北随州曾侯乙墓，共出土 64 枚，分三层悬挂在曲尺形的钟簴上，是至今为止在中国发现的规模最大和最完整的青铜编钟组合。

• 青铜錞于是春秋时期出现的。

• 战国时期青铜日用器有镜、带钩、洗、耳杯、樽、燎炉、炭箕、薰炉、熨斗、鐎斗、灯。

• 青铜镜：古代照面的用具，一般呈圆形，正面磨砺光洁，背面有纽可以穿系。最早产生于齐家文化时期，战国时期开始盛行。

• 山字纹镜是战国时期的。

• 汉代铜镜有纪年铭铜镜、日光镜（透光镜）、规矩镜、浮雕画像镜、神兽镜。

• “见日之光”镜是汉代时期的铜镜。

• 狻猊葡萄镜是唐代时期的。

• 葡萄镜是唐代时期的。

• 湖州镜是宋代时期的铜镜。

• 青铜博山炉流行在汉代至魏晋时期。

• 王子婴次炉是目前已知的第一件自名痰炉。

• 博山炉的炉体呈半球形，上有镂空的山形盖，以便香烟缭绕。

• 长信宫灯是西汉时期的器物。

• 青铜车器包括軎、辖、毂饰、轴饰、辕首饰、衡饰、銮铃、踵饰、舆饰。

• 青铜马器包括镳、衔、轭饰、当卢、马冠、铜泡和节约。

• 考古发现最早的青铜币是在春秋时期。

• 山西侯马晋国故城遗址出土的大型耸肩尖足空首布，是我国目前最早的青铜货币。

• 战国时期青铜货币主要有布币、刀币、贝币、圜钱。

• 战国布币主要在韩赵魏地区流行。

• 战国刀币主要流行于燕齐地区。

• 战国青铜度量衡器有尺、量、衡、权。

• 中国古代青铜容器上出现的纹饰是实心连珠纹。

• 商周时期的青铜器纹饰可以分为：兽面纹类、龙纹类、凤鸟纹类、各种动物纹类、火纹类、各种兽体变形纹类、几何纹类和人物画像类。

• 兽面纹：旧称饕餮纹，是各类动物或幻想中的物象头部正视的图案。商代早期的兽面纹中，最简单的仅有一对兽目。商代中期的兽面纹比早期更加精细，神秘的气氛强烈，但图案仍是抽象的。

• 兽面纹的特点：以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的身躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。

• 商代晚期的兽面纹有三种形式：形象具体的、肢体省略的和变形的。形象具体的兽面纹的特点是扩大了角的部位，兽目相对缩小。肢体省略的兽面纹只有平雕或浮雕的兽面，没有其余部分。

• 凤鸟纹：包括凤纹和各种鸟属的图案，鸟纹的特征比较形象。商代早期和中期已出现变形的鸟纹，商代晚期和西周时期，青铜器上的凤鸟纹大量出现。

• 凤鸟纹有着华丽的冠，大致有多齿冠、长冠和花冠三种。

• 凤纹的冠分为多齿冠、长冠凤纹、花冠凤纹。多齿冠：冠作多齿形，宽尾下垂，装饰华丽，盛行于商末周初；长冠凤纹：在凤的头部有一条逶迤的长冠垂于颈后，尖端作向上或向下卷曲，盛行于殷墟中期到西周晚期；花冠凤纹：花冠是凤头部长冠的修饰，表示凤冠华丽的绶带，盛行于西周时期。

• 青铜器纹饰中，凡是蜿蜒形体躯的动物，都可归之为龙类。双体龙纹是指以龙首为中心，体躯向两侧展开，是龙的正式展开图。爬行龙纹在青铜器上大都作对称式排列。

• 龙虎尊：安徽阜阳出土，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。

• 雁纹不属于动物纹。

• 兽体变形纹：主体是不具备某一些动物的整体形状，只有象征的兽体残余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。

• 战国早期纹饰，以交龙、卷龙或蟠龙等纹饰为主要题材，出现纯粹的几何纹装饰母题，描绘水路攻占、宴乐、采桑等活动的画像不断发展。

• 波曲纹：兽体变形纹的一种，主体为宽阔的带状体躯上下大幅度的弯曲。

• 羽翅纹：兽体变形纹的一种。

• 青铜器上最早的火纹见于夏代晚期的斝的腹部，形式比较原始。

• 火纹的流行时间从夏代晚期持续到战国。

• 几何纹有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹。

• 连珠纹：是小圆圈的横式排列，属于几何纹。它出现于夏代晚期爵和斝的腹部，是青铜器中出现最早的纹饰之一。

• 人物画像：是用写实的手法描绘出当时贵族的社会生活和勇猛作战的场面，这类纹饰在青铜器上出现较晚，已经初步摆脱了规律化的对称图案，而是用流畅的线条，结合绘画和雕刻手法，描绘出各种动景。

• 青铜器铭文：又称金文、钟鼎文。产生于商代早期。商代到春秋时期的铭文，一般是铸成的；战国秦汉时期的铭文，大都是刻成或錾成的。

·商代青铜器铭文最多不超过 50 字。

• 西周时期是青铜器铭文大发展的时期，铭文的性质、内容、形式、数量，甚至书体等方面，都有了很大的变化。丰富的铭文资料可以证信古史，弥补史书的缺佚，对于研究古代历史、上古语言文字和古代书法艺术有着重要意义。

• 青铜器铭文产生于商代早期。商代到春秋时期的铭文，一般是铸成的。战国秦汉时期的铭文大多是刻成或錾成的。商代中期以后，青铜器铭文逐渐兴起，但每器所铸字数不多，直到殷末，未有超过 50 字的铭文。内容也较简单，一般不包含重要意义。西周时期是铭文大发展时期，铭文内容丰富，在性质、形式、数量、书体等方面都有很大

变化，特别是记载祭祀活动、追述祖先功烈、告祭自己荣誉等，巩固了宗法制度。春秋时期的铭文表现出较强的随意性，一般多为联谊婚姻、夸耀祖先等。战国时期，铭文的长篇大作不多，书史性质的少，各方面变化较大。战国以后，铭文转为“物勒工名，以考其成”的作用上去了。

• 铭文的格式：徽记；祭辞；册命；训诰；记事；追孝；药剂；律令；符、节、诏令；腾讯；乐律；物勒工名。

• 到了西周中晚期，铭文布局基本上程式化。

• 徽记主要流行于西周和春秋早期。

• 青铜器上出现“父甲”铭文，这种铭文属于祭祀格式。

• 青铜器铭文中，西周晚期时期的册命格式最为完备。

• 册命铭文的格式主要包括：时间、地点、受册命者、册命辞、称扬辞、作器、祝愿辞等内容。

• 过伯簋铭“过伯从王伐反荆，莩金，用作宗室宝尊彜。”该铭文属于记事。

• 律令：属于约剂的一种，是政府的法律条文。

• 番匊生壶铭“惟廿又六年十月初吉乙卯，番匊生铸媵壶 ,用滕厥元子孟妃乖，子子孙孙永宝用。”该铭文属于腾辞。

• 战国青铜器铭文的主要特点是“物勒工名，以考其诚”。

• 利簋：是西周早期的青铜礼器，其铭文记载了“周武王伐纣（或牧野之战）”这一重大历史事件。

• 过伯簋记载的“从王伐反荆”，记载的是昭王伐楚事件。

• 司母戊鼎上没有铸长篇铭文。

• 大盂鼎是西周康王时期的。

• 商周青铜器铭文的书体，一般称为大篆或籕书。

• 商代铭文书体的特点：字体略呈长方，笔道雄劲遒美，行气疏密有致，结体严谨，情势凝重。

• 西周早期青铜铭文书体的特点：清秀隽美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，其结构严谨精列，行款章法自如。

• 我国最先收录商周古文字的字书是《说文解字》。

• 我国古代第一位研究商周青铜器铭文的专家是张敞。

• 我国第一部把青铜器交易引进著作当中的是李鉴宸编写的《青铜器鉴定评估与交易大全》

• 金石学：宋代统治阶级和士大夫重视青铜器研究，他们用青铜器铭文证经辨史，用金石文物来粉饰太平，研究金石文字之风兴盛，形成了金石学。李公麟、吕大临、欧阳修、赵明诚、薛尚功、王厚之、王楚、王俅等人成绩卓越，著作较多，对商周青铜器铭文的搜集、整理和研究取得了一定的成绩。

• 两宋时期青铜器铭文的研究主要的著作有吕大临的《考古图》、王黼的《宣和博古图》、薛尚功的《历代钟鼎彜器款识法帖》、王厚之的《钟鼎款识》、王俅的《啸堂集古录》、欧阳修的《集古录跋尾》、赵明诚的《金石录》等。两宋时期，人们对于商周青铜器铭文的搜集、整理和研究取得了一定的成绩，考证辨识了好几百个文字，并发现了一些金文构形规律。但是，他们

未能将铜器铭文作为一种系统的科学资料来研究，仍至停留在初级识字阶段。

• 青铜器断代，就是用科学的方法确定某器或某一器群所属的固有时代。一件青铜器包括造型、纹饰和铭辞等研究价值，是特定社会条件下的产物。青铜器的准确断代是青铜器被作为实物史料运用的先决条件。断代不确，实物史料的运用就无从谈起，有次得出的结论，也不合乎历史事实。

• 青铜器断代的任务是把一件青铜器还原到它本来所属的时代，使之可以放到原来的历史条件下来考察。

• 青铜礼器分期的基础是田野考古发掘的成果和青铜器铭辞学的成果。

• 首先开始对中国古代青铜器分期研究的是郭沫若。

• 夏代晚期的青铜礼器集中出土于偃师二里头遗址。

• 商代早期，爵、觚、斝作为一套酒器已普遍出现。

• 商代早期，鼎、鬲等食器三足，必有一足与一耳成垂直线。

• 商代中期青铜器特点的是出现圆体爵，出现丁字形足的斝，鼎的三足与两耳对称。

• 与早期相比，商代中期的鼎、鬲的突出变化

是一耳不再与一足对立形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式。

• 商代中期纹饰特点：一是变形动物纹由原来粗犷的线条变得较细而密集，二是出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。

• 关于妇好墓，出土了鸟兽形和圈足两类觥，出土了偶方彝，属于商代晚期。

• 妇好甗是商代晚期的器物。

• 西周早期青铜器，几乎没有新出的器形，因袭商人遗风明显，出现方座簋，长篇青铜器铭文大量出现。

• 西周中期青铜器，出现许多新的样式，与西周早期形成明显分界，穆王、恭王二世为过渡期，新老样式并存，器体宽大而浅的垂腹附耳鼎为新出样式。

• 利簋是西周武王时期的青铜器。

• 现存的西周钟都没有商音，是当时音律的特点。

• 西周晚期青铜器，陕县上村岭虢国墓地是该时期的重要墓葬遗址，一部分青铜器出自周原地区的窖藏，目前对该时期青铜器的判断，主要依据传世铸铭标准器。

• 西周晚期青铜鼎，盂鼎盛行，具有时代特征，发展较快。

• 西周晚期鼎的流行特色：西周晚期流行两种鼎，一是沿用中期的垂腹鼎，二是盂鼎，即器腹似半球形的鼎。以上两种都是兽蹄鼎足。盂鼎鼎腹可分为深、中、浅三类，有的有立耳，有的有附耳，是西周晚期具有时代特征的器形。方鼎不再出现。

• 西周晚期铭文的发展特点：有不少长篇巨著，毛公鼎、散氏盘、禹鼎、頌鼎等都是国之重器。内容除一般册命官职之外，对犭严狁入侵的抵抗，对淮夷的控制和征伐等都有突出的反映。但大多是流于形式的追孝祖考而自作礼器的铭记。

• 西周中期青铜器纹饰变化，删繁就简，淘汰了一些早期纹饰，保留下来的传统文史发生巨变，产生了一些新的纹饰。

• 蔡候申器群不属于战国中晚期标准器。

• 春秋中期青铜器的描述，盂鼎类器盛行，新出了浅腹平盖的盂鼎，青铜敦频繁出现。

• 春秋晚期，当以单独的龙纹为母题时，图像为带状交缠，龙的体躯上往往饰以细密而均匀的雷纹。这种纹饰主要流行于中原三晋地区。

• 镶嵌红铜技术出现在春秋时期。

• 春秋晚期，当出现回旋状小羽翼密集的变形龙纹，其躯体多省略，主要指表现头部和突起的羽翼。这种纹饰主要流行于长江中下游地区。

• 战国中晚期青铜器，鼎类器南北风味迥异，水器的基本器形仍为盘、匜、鉴，新出现了细长颈多纽壶。

• 嵌松绿石的几何变形图案出现于战国中晚期。

• 战国中晚期几何变形图案的特点：这一时期出现了许多嵌金、银、铜或松绿石及其他物质的几何变形图案，这种几何变形图案极具规律，又富有变幻的绚丽效果。

• 华夏族以外地区分别划分为：冀、辽、吉及内蒙古东部地区；晋北、陕北及内蒙古河套地区；成、渝地区；滇、黔地区；湘、桂、粤地区和苏、皖、浙、赣地区。

• 西周到春秋时期，冀、辽、吉及内蒙古东部地区是山戎的活动范围。

• 秦汉以前，湘桂粤地区是百越族的聚居之地。

• 匈奴族文化系统的青铜器中，没有农具、礼器。

• 晋北、陕北及内蒙古河套地区发现的青铜器群属于匈奴族文化系统。

• 三星堆遗址出土青铜器的意义：对于研究川西地区土著蜀文化，以及中原青铜文化、长江中下游地区的青铜文化的关系提供了重要资料。

• 西南少数民族铜鼓最早出现在春秋战国时期。

• 牛纹枕出土于滇黔地区。

• 宜侯失簋出土于江苏丹徒烟墩山。

• 关于铜矿及找矿的最早记载见于《管子 • 地数篇》。

• 目前我国发现的大型和比较大的矿冶遗址有六处。

• 湖北大冶铜绿山古矿冶遗址的发现，为研究古代冶金史填补了空白。

• 江西瑞昌铜岭古矿遗址是我国年代最早的一处大型采铜、冶铜遗址，揭示了中国青铜文化的独立起源。

•《周礼 • 考工记》：我国最早记载青铜合金成

分比例的著作，是先秦时代独一无二的、关于古代劳动人民生产实践、经验知识的记录。

• 与纯铜相比，青铜的优点有硬度高，熔点较低，金属光泽和抗腐蚀性能好。

• 加锡青铜与加铅青铜的共同优点是硬度高，熔点较低，金属光泽和抗腐蚀性能好。不同点是加锡的合金有较高的硬度和光亮的色泽；加铅于铜，能使铜液在灌铸时流畅性能好。

• 青铜觶陶范铸造工序图正确顺序排列，陶范铸造的制作过程。

• 分铸法出现在商代时期。在东周晚期盛行。

• 商周时代的青铜器，除了用陶范铸造外，还可以用石范铸造。

• 最早叙述失蜡法的工艺过程的是《洞天清录集》。

• 湖南宁乡出土的四羊方尊不是采用失蜡法铸造的。

• 曾侯乙墓出土的器物是迄今我国发现最早的一批失蜡铸件。

• 用两种不同成分的青铜合金熔铸或嵌铸成器，最早出现于春秋晚期。

• 双色剑：铸造青铜剑时，采用两次铸造工艺，用低锡青铜铸造剑脊，再用高锡青铜铸造锋刃部分并包住剑脊，使青铜剑刚柔相济，提高格斗性能。由于高锡部分色泽黄白，低锡部分色泽偏红，因此又称双色剑。

• 铜铁合铸：是指器物的主体或部件为铁质，而与青铜合铸。铜铁合铸的目的是节省铜料。以铸铁和青铜合铸的器件，主要出现在战国。

制作过程：（1）用特制的泥做成待铸觶的实心泥模，并将圈足部分分开，并雕塑纹饰的主干；（2）将泥模倒置在座上，然后敷泥分范；（3）休整外范，并加刻精细的花纹，将外范拼接成两块或三块；（4）在觶的底部制作铭文范，然后嵌入；（5）在泥模上均匀的刮去纹饰，在合范时形成空隙；（6）制作浇口和冒口后的剖视泥范；（7）将泥范阴干，用 600℃左右的温度焙烧成陶范后备用，预热陶范后灌铸铜液；（8）待溶液冷却后，打碎外范，取出青铜器。

• 伪作青铜器是从宋代时期开始的。

• 最早收录伪青铜器的著作是《黄釉三馆古器图》。

• 明宣德年间所铸的仿古炉，式样独特，成为宣德炉。

• 明代，铜镜主要是仿汉代的规矩镜和唐代的海兽葡萄镜。

• 最早关于商周青铜器辨伪的著作是宋赵希鹄《洞天清禄集》。

• 铸造辨伪方法有：（1）观察商周时期的青铜器是否由陶范法铸成；（2）观察器物是否采用贴蜡片的方法；（3）观察范线是否规整，非常平整、对称的范线为作伪；（4）伪器器壁较厚，器体普遍偏重；（5）伪器经叩击后声音清脆；（6）观察器物有无垫片痕迹；（7）古代块范铸造的青铜器表面光洁度好，很少有气孔，而新铸伪器常在表面出现砂眼，甚至出现缩孔等铸造缺陷；（8）观察内范与外范拼合处是否有接触点；（9）观察器物是否遗留少量范土的痕迹。